1
00:00:01,000 --> 00:00:04,000
الكاتب المسرحي اللامع ادريان كينيدي

2
00:00:04,000 --> 00:00:06,000
كتب كتابا تحت عنوان

3
00:00:06,000 --> 00:00:08,000
"الناس الذين قادوني لمسرحياتي".

4
00:00:08,000 --> 00:00:10,000
و إذا كان لي أن أكتب كتابا

5
00:00:10,000 --> 00:00:12,000
فسوف أطلق عليه

6
00:00:12,000 --> 00:00:14,000
"الفنانون الذين قادوني لمعارضي"

7
00:00:14,000 --> 00:00:16,000
لأن عملي

8
00:00:16,000 --> 00:00:19,000
في فهم الفن و في فهم الثقافة

9
00:00:19,000 --> 00:00:22,000
جاء من متابعة الفنانين

10
00:00:22,000 --> 00:00:25,000
بالنظر لماذا يعني الفنانون

11
00:00:25,000 --> 00:00:27,000
و ماذا يفعلون؟ و من هم؟

12
00:00:28,000 --> 00:00:30,000
جاي جاي من "جود تايمز"

13
00:00:30,000 --> 00:00:33,000
(تصفيق)

14
00:00:33,000 --> 00:00:35,000
مهم بالنسبة لكثير من الناس بالتأكيد

15
00:00:35,000 --> 00:00:37,000
بسبب "الدينمايت"

16
00:00:37,000 --> 00:00:39,000
لكن ربما بالحقيقة أكثر أهمية

17
00:00:39,000 --> 00:00:42,000
كأول فنان أسود، حقيقة،

18
00:00:42,000 --> 00:00:44,000
يظهر في برنامج سهرة المساء

19
00:00:45,000 --> 00:00:47,000
جان ميشال باسكيات

20
00:00:47,000 --> 00:00:49,000
مهم بالنسبة لي لأنه

21
00:00:49,000 --> 00:00:52,000
أول فنان أسود في الوقت الحقيقي

22
00:00:52,000 --> 00:00:54,000
الذي أظهر لي إمكانية

23
00:00:54,000 --> 00:00:57,000
من و ما كنت على وشك الدخول فيه.

24
00:00:57,000 --> 00:01:00,000
مشروعي بشكل عام عن الفن

25
00:01:00,000 --> 00:01:02,000
خصوصاً عن الفنانين السود

26
00:01:02,000 --> 00:01:04,000
عموماً

27
00:01:04,000 --> 00:01:06,000
حول الطريقة التي يمكن للفن أن

28
00:01:06,000 --> 00:01:08,000
يغير الناحية التي نفكر بها

29
00:01:08,000 --> 00:01:11,000
عن الثقافة و عن أنفسنا.

30
00:01:11,000 --> 00:01:13,000
إهتمامي بالفنانين

31
00:01:13,000 --> 00:01:16,000
الذين يفهمون و يعيدون كتابة التاريخ

32
00:01:16,000 --> 00:01:18,000
الذين يفكرون عن أنفسهم

33
00:01:18,000 --> 00:01:20,000
في إطار سرد

34
00:01:20,000 --> 00:01:22,000
أكبر لعالم الفن

35
00:01:22,000 --> 00:01:24,000
لكن قاموا بإنشاء أماكن جديدة

36
00:01:24,000 --> 00:01:27,000
بالنسبة لنا لنرى و نفهم.

37
00:01:27,000 --> 00:01:30,000
أعرض لكم اثنين من الفنانين هنا، جلين ليجن و كارول ووكر

38
00:01:30,000 --> 00:01:33,000
هما اثنان من الكثير الذين يشكّلون حقاً بالنسبة لي

39
00:01:33,000 --> 00:01:36,000
الأسئلة الأساسية التي أردت أن أطرحها

40
00:01:36,000 --> 00:01:38,000
كمنسقة للعالم.

41
00:01:38,000 --> 00:01:41,000
كنت مهتمة بفكرة

42
00:01:41,000 --> 00:01:43,000
لماذا وكيف

43
00:01:43,000 --> 00:01:46,000
يمكن أن أكتب قصة جديدة

44
00:01:46,000 --> 00:01:48,000
في السرد الجديد في تاريخ الفن

45
00:01:48,000 --> 00:01:50,000
و رواية جديدة في العالم.

46
00:01:50,000 --> 00:01:52,000
كي أقوم بهذا، عرفت

47
00:01:52,000 --> 00:01:55,000
الطريقة التي يعمل بها الفنانين

48
00:01:55,000 --> 00:01:57,000
فهم استديو الفنان

49
00:01:57,000 --> 00:01:59,000
كمختبر

50
00:01:59,000 --> 00:02:01,000
تخيل ذلك

51
00:02:01,000 --> 00:02:04,000
إعادة إختراع المتحف كمركز فكري

52
00:02:04,000 --> 00:02:07,000
و اعتبار المعرض

53
00:02:07,000 --> 00:02:10,000
كورقة بيضاء في نهاية المطاف، لطرح أسئلة

54
00:02:10,000 --> 00:02:12,000
توفير مساحة

55
00:02:12,000 --> 00:02:15,000
للبحث و التفكير في الحلول.

56
00:02:15,000 --> 00:02:17,000
في عام 1994م ،

57
00:02:17,000 --> 00:02:19,000
عندما كنت منسقة في متحف ويتني ،

58
00:02:19,000 --> 00:02:21,000
قدمت معرضاً بعنوان "رجل أسود"

59
00:02:21,000 --> 00:02:23,000
عن تقاطع

60
00:02:23,000 --> 00:02:25,000
العرق ونوع الجنس

61
00:02:25,000 --> 00:02:27,000
في فن أمريكا المعاصرة.

62
00:02:27,000 --> 00:02:29,000
سعى للتعبير

63
00:02:29,000 --> 00:02:31,000
عن الطرق التي يمكن للفن

64
00:02:31,000 --> 00:02:33,000
توفير مساحة للحوار

65
00:02:33,000 --> 00:02:35,000
حوار معقد

66
00:02:35,000 --> 00:02:38,000
حوار مع العديد و العديد من نقاط الدخول

67
00:02:38,000 --> 00:02:40,000
و كيف يمكن أن يكون المتحف مساحةً

68
00:02:40,000 --> 00:02:42,000
لهذه الأفكار المنافسة.

69
00:02:42,000 --> 00:02:44,000
هذا المعرض شمل

70
00:02:44,000 --> 00:02:46,000
أكثر من 20 فناناً

71
00:02:46,000 --> 00:02:48,000
من مختلف الأعمار والأجناس

72
00:02:48,000 --> 00:02:51,000
و لكن كل التوجهات كانت على الذكورية السوداء

73
00:02:51,000 --> 00:02:54,000
من وجهة نظر خاصة جداً.

74
00:02:57,000 --> 00:03:00,000
ما المهم من هذا المعرض

75
00:03:00,000 --> 00:03:02,000
هو الطريقة التي

76
00:03:02,000 --> 00:03:05,000
حفزتني في عملي

77
00:03:05,000 --> 00:03:07,000
بصفتي كمنسقة ، كحافز

78
00:03:07,000 --> 00:03:09,000
لهذا الحوار

79
00:03:09,000 --> 00:03:11,000
واحدة من الاشياء التي حدثت

80
00:03:11,000 --> 00:03:13,000
بشكل واضح جداً في سياق هذا المعرض

81
00:03:13,000 --> 00:03:15,000
أني واجهت فكرة

82
00:03:15,000 --> 00:03:17,000
كيف يمكن أن تكون الصور قوية

83
00:03:17,000 --> 00:03:20,000
و فهم الناس لأنفسهم و لبعضهم بعضاً.

84
00:03:20,000 --> 00:03:23,000
يظهر لكم هنا عملين ، واحد على جهة اليمين من قبل ليون غولوب

85
00:03:23,000 --> 00:03:26,000
واحد على اليسار من قبل روبرت كولسكوت.

86
00:03:26,000 --> 00:03:28,000
و في سياق المعرض

87
00:03:28,000 --> 00:03:30,000
الذي كان مثيراً للجدل و خلافي

88
00:03:30,000 --> 00:03:32,000
في نهاية المطاف ، بالنسبة لي

89
00:03:32,000 --> 00:03:34,000
مغيّر لمسار حياتي،

90
00:03:34,000 --> 00:03:36,000
في إدراكي ما الفن يمكن أن يكون

91
00:03:36,000 --> 00:03:39,000
جاءتني إمرأة على أرض المعرض

92
00:03:39,000 --> 00:03:42,000
لتعرب عن قلقها حول طبيعة

93
00:03:42,000 --> 00:03:44,000
ما مدى قوة الصور أن تكون

94
00:03:44,000 --> 00:03:46,000
و كيف يمكننا فهم بعضنا البعض

95
00:03:46,000 --> 00:03:48,000
و أشارت للعمل على اليسار

96
00:03:48,000 --> 00:03:50,000
لتقول لي كيف كانت إشكالية هذه الصورة

97
00:03:50,000 --> 00:03:53,000
لأنها بالنسبة لها ذات الصلة بفكرة

98
00:03:53,000 --> 00:03:56,000
كيف كانوا الناس السود ممثلين.

99
00:03:56,000 --> 00:03:58,000
و أشارت إلى الصورة على اليمين

100
00:03:58,000 --> 00:04:01,000
كمثال على ذلك ، بالنسبة لي ، من ذلك النوع من الكرامة

101
00:04:01,000 --> 00:04:03,000
التي يجب أن تكون مصورة

102
00:04:03,000 --> 00:04:05,000
للعمل ضد تلك الصور في وسائل الاعلام.

103
00:04:05,000 --> 00:04:08,000
بعدها خصصت هذه الأعمال هويات عرقية،

104
00:04:08,000 --> 00:04:10,000
قالت لي أساساً أن العمل في الجهة اليمنى

105
00:04:10,000 --> 00:04:12,000
يدل بوضوح أنه صاحب العمل أسود

106
00:04:12,000 --> 00:04:14,000
العمل في الجهة اليسرى يدل بوضوح أنه الفنان أبيض

107
00:04:14,000 --> 00:04:16,000
عندما في الواقع

108
00:04:16,000 --> 00:04:18,000
كان الحال عكس ذلك.

109
00:04:18,000 --> 00:04:20,000
بوب كولسكوت، فنان من أصل إفريقي

110
00:04:20,000 --> 00:04:22,000
ليون غولوب ، فنان أبيض.

111
00:04:22,000 --> 00:04:24,000
الهدف من ذلك ، بالنسبة لي كان

112
00:04:24,000 --> 00:04:27,000
للتحدث، في تلك المساحة، في تلك اللحظة

113
00:04:27,000 --> 00:04:29,000
بأنني في الحقيقة، أكثر من أي شيء آخر

114
00:04:29,000 --> 00:04:31,000
أردت فهم

115
00:04:31,000 --> 00:04:34,000
كيف يمكن للصور أن تؤثر .. كيف الصور عملت

116
00:04:34,000 --> 00:04:36,000
و كيف قدموا الفنانين

117
00:04:36,000 --> 00:04:38,000
مساحة أكبر من تلك

118
00:04:38,000 --> 00:04:40,000
التي بها يمكننا تخيلها في حياتنا اليومية

119
00:04:40,000 --> 00:04:43,000
لتعمل من خلال هذه الصور.

120
00:04:43,000 --> 00:04:46,000
سريعاً للأمام و وصلت في نهاية المطاف في هارلم

121
00:04:46,000 --> 00:04:49,000
الوطن بالنسبة لكثير من سود أمريكا،

122
00:04:49,000 --> 00:04:52,000
الكثير جداً من وسيط القلب

123
00:04:52,000 --> 00:04:54,000
لخبرة السود،

124
00:04:54,000 --> 00:04:57,000
فعلاً هو المكان الذي تكونت فيه نهضة هارلم الموجودة.

125
00:04:58,000 --> 00:05:01,000
هارلم الآن ، يعتبر نوع من الشرح

126
00:05:01,000 --> 00:05:04,000
و التفكير في حد ذاته في هذا الجزء من هذا القرن،

127
00:05:04,000 --> 00:05:06,000
بالنظر في كل من الوراء و الأمام.

128
00:05:06,000 --> 00:05:08,000
أقولها دائماً أن هارلم هو مجتمع مثير

129
00:05:08,000 --> 00:05:10,000
لأنه على عكس العديد من الأماكن الأخرى ،

130
00:05:10,000 --> 00:05:12,000
فإنه يفكر في نفسه في الماضي والحاضر

131
00:05:12,000 --> 00:05:14,000
و المستقبل في وقت واحد.

132
00:05:14,000 --> 00:05:16,000
لا أحد يتحدث عن ذلك فقط في الوقت الراهن.

133
00:05:16,000 --> 00:05:19,000
إنها دائماً ما كانت عليه و ماذا يمكن أن تكون.

134
00:05:19,000 --> 00:05:21,000
و في التفكير حول ذلك ،

135
00:05:21,000 --> 00:05:23,000
فمشروعي الثاني ، والسؤال الثاني الذي طرحته.

136
00:05:23,000 --> 00:05:25,000
هل يمكن المتحف

137
00:05:25,000 --> 00:05:27,000
أن يكون حافزاً في المجتمع؟

138
00:05:27,000 --> 00:05:29,000
هل يمكن للمتحف استضافة الفنانين

139
00:05:29,000 --> 00:05:31,000
و السماح لهم بأن يكونوا وكلاء تغيير

140
00:05:31,000 --> 00:05:34,000
بإعادة التفكير في المجتمعات نفسها؟

141
00:05:34,000 --> 00:05:37,000
هذه هي هارلم ، في الواقع، في العشرين من يناير،

142
00:05:37,000 --> 00:05:40,000
التفكير حولها بطريقة رائعة جداً.

143
00:05:41,000 --> 00:05:43,000
حتى الآن أنا أعمل في استوديو المتحف في هارلم،

144
00:05:43,000 --> 00:05:45,000
أفكر بالمعارض هناك،

145
00:05:45,000 --> 00:05:47,000
و في ما يعنيه

146
00:05:47,000 --> 00:05:49,000
لنكتشف إمكانية الفن.

147
00:05:49,000 --> 00:05:51,000
الآن ، ماذا يعني هذا لبعض منكم؟

148
00:05:51,000 --> 00:05:54,000
في بعض الحالات ، أعلم أن الكثير منكم

149
00:05:54,000 --> 00:05:56,000
مشاركون في الحوار بين الثقافات،

150
00:05:56,000 --> 00:05:59,000
مشاركون في أفكار الإبداع والإبتكار.

151
00:05:59,000 --> 00:06:02,000
فكر في المكان الذي يمكن أن تقوم به الفنانين في ذلك.

152
00:06:02,000 --> 00:06:05,000
هذا هو نوع من الإحتضان و الدعوة

153
00:06:05,000 --> 00:06:08,000
التي أعمل من أجلها ، في العمل مع الفنانين السود الشباب.

154
00:06:08,000 --> 00:06:10,000
فكر في الفنانين ليس كموفري المحتوى

155
00:06:10,000 --> 00:06:12,000
على الرغم من أنهم يمكنم أن يكونوا بارعين في ذلك

156
00:06:12,000 --> 00:06:14,000
و لكن مرة أخرى ، كما محفزين حقيقين.

157
00:06:16,000 --> 00:06:19,000
قد تأسس استوديو المتحف في أواخر الستينات.

158
00:06:19,000 --> 00:06:22,000
و أطرح هذا الموضوع لأنه مهم لتحديد

159
00:06:22,000 --> 00:06:24,000
هذه الممارسة في التاريخ،

160
00:06:24,000 --> 00:06:26,000
للنظر في عام 1968 م

161
00:06:26,000 --> 00:06:28,000
في اللحظة التاريخية المذهلة،

162
00:06:28,000 --> 00:06:31,000
و التفكر في القوس الذي حدث منذ ذلك،

163
00:06:31,000 --> 00:06:34,000
ثم للتفكير في الإحتمالات أننا جميعاً لنا

164
00:06:34,000 --> 00:06:36,000
شرف الوقوف اليوم

165
00:06:36,000 --> 00:06:38,000
و تصور أن هذا المتحف

166
00:06:38,000 --> 00:06:40,000
جاء من لحظة إحتجاج كبيرة،

167
00:06:40,000 --> 00:06:42,000
و تلك التي كانت كثيراً عن

168
00:06:42,000 --> 00:06:44,000
دراسة التاريخ و التراث

169
00:06:44,000 --> 00:06:47,000
لأهمية الفنانين الأميركيين الأفارقة

170
00:06:47,000 --> 00:06:49,000
لتاريخ الفن في هذا بلد

171
00:06:49,000 --> 00:06:51,000
مثل لورانس جاكوب ، نورمان لويس ،

172
00:06:51,000 --> 00:06:53,000
و رومير بيردون.

173
00:06:53,000 --> 00:06:55,000
و من ثم ، بالطبع ،

174
00:06:55,000 --> 00:06:57,000
لنصل إلى اليوم.

175
00:06:57,000 --> 00:06:59,000
في عام 1975 م، محمد علي

176
00:06:59,000 --> 00:07:01,000
قدم محاضرة في جامعة هارفارد.

177
00:07:01,000 --> 00:07:04,000
بعد محاضرته تقدم طالب و قال له :

178
00:07:04,000 --> 00:07:06,000
"أعطنا قصيدة".

179
00:07:06,000 --> 00:07:08,000
فرد عليه محمد علي قائلاً : "أنا ، نحن"

180
00:07:08,000 --> 00:07:11,000
جاء بيان عميق عن الفرد والمجتمع،

181
00:07:11,000 --> 00:07:13,000
و المدى الذي الآن

182
00:07:13,000 --> 00:07:16,000
بمشروعي لاكتشاف فكر الفنانين،

183
00:07:16,000 --> 00:07:18,000
محاولة لتحديد

184
00:07:18,000 --> 00:07:20,000
ما يمكن أن تكون

185
00:07:20,000 --> 00:07:23,000
الحركة الفنية الثقافية للسود في القرن الواحد و عشرين.

186
00:07:23,000 --> 00:07:25,000
ما قد يعني

187
00:07:25,000 --> 00:07:28,000
بالنسبة للحركات الثقافية في جميع الأنحاء في هذه اللحظة ،

188
00:07:28,000 --> 00:07:30,000
يبدو أن "أنا ، ونحن"

189
00:07:30,000 --> 00:07:32,000
بشكل لا يصدق

190
00:07:32,000 --> 00:07:34,000
تماماً مهم في المستقبل.

191
00:07:34,000 --> 00:07:36,000
تحقيقاً لهذه الغاية ،

192
00:07:36,000 --> 00:07:39,000
فإن المشروع المحدد الذي جعل من هذا ممكناً بالنسبة لي

193
00:07:39,000 --> 00:07:41,000
هو عبارة عن سلسلة من المعارض،

194
00:07:41,000 --> 00:07:43,000
و كلها تحت عنوان يبدأ بحرف الفاء ،

195
00:07:43,000 --> 00:07:45,000
"تحرر" ، "التردد" و "التدفق"،

196
00:07:45,000 --> 00:07:47,000
التي وضعت لاكتشاف

197
00:07:47,000 --> 00:07:49,000
و إظهار

198
00:07:49,000 --> 00:07:52,000
الشباب والفنانين السود العمل في هذه اللحظة

199
00:07:52,000 --> 00:07:54,000
الذين أشعر بقوة

200
00:07:54,000 --> 00:07:57,000
أنهم سيواصلون العمل خلال السنوات العديدة القادمة.

201
00:07:57,000 --> 00:07:59,000
هذه السلسلة من المعارض

202
00:07:59,000 --> 00:08:01,000
بنيت على وجه التحديد

203
00:08:01,000 --> 00:08:03,000
لمحاولة التشكيك

204
00:08:03,000 --> 00:08:05,000
في فكرة ما إذا يعني

205
00:08:05,000 --> 00:08:07,000
الآن في هذه المرحلة من التاريخ

206
00:08:07,000 --> 00:08:10,000
لرؤية الفن كحافز،

207
00:08:10,000 --> 00:08:12,000
ما يعنيه الآن ، في هذه المرحلة من التاريخ

208
00:08:12,000 --> 00:08:15,000
نحدد و نعرف الثقافة،

209
00:08:15,000 --> 00:08:17,000
و ثقافة السود و تحديداً في حالتي

210
00:08:17,000 --> 00:08:19,000
لكن الثقافة بصفة عامة.

211
00:08:19,000 --> 00:08:21,000
سميت هذه المجموعة من الفنانين

212
00:08:21,000 --> 00:08:24,000
حول فكرة التي وضعتها هناك

213
00:08:24,000 --> 00:08:26,000
تسمى " بعد السود".

214
00:08:26,000 --> 00:08:28,000
عنيت حقاً أن أظهرهم

215
00:08:28,000 --> 00:08:31,000
كفنانين جاءوا و بدؤا عملهم الآن

216
00:08:31,000 --> 00:08:34,000
و إذا نظرنا إلى الوراء في التاريخ ، ولكن إبتداءً في هذه اللحظة تاريخياً.

217
00:08:35,000 --> 00:08:38,000
هو حقاً في هذا الحس من إكتشاف

218
00:08:38,000 --> 00:08:41,000
أن لدي مجموعة جديدة من الأسئلة التي أود طرحها.

219
00:08:41,000 --> 00:08:43,000
هذه مجموعة جديدة من الأسئلة هي :

220
00:08:43,000 --> 00:08:45,000
ماذا يعني ، الآن ،

221
00:08:45,000 --> 00:08:48,000
أن تكون أمريكي من أصل أفريقي في أمريكا؟

222
00:08:48,000 --> 00:08:51,000
ماذا يمكن لعمل فني أن يعبر عن هذا؟

223
00:08:51,000 --> 00:08:54,000
أين يمكن أن يكون المتحف موجود

224
00:08:54,000 --> 00:08:57,000
كمكان لنا جميعاً

225
00:08:57,000 --> 00:08:59,000
كي نخوض هذا الحوار؟

226
00:08:59,000 --> 00:09:01,000
و الأكثر إثارة حقاً في هذا

227
00:09:01,000 --> 00:09:04,000
هو التفكير حول الطاقة والإثارة

228
00:09:04,000 --> 00:09:06,000
التي يمكن للفنانين الشباب جلبها.

229
00:09:06,000 --> 00:09:08,000
أعمالهم بالنسبة لي عن …

230
00:09:08,000 --> 00:09:10,000
ليس دائماً … ببساطة

231
00:09:10,000 --> 00:09:12,000
حول جمالية الإبتكار

232
00:09:12,000 --> 00:09:15,000
التي تصورها عقولهم أن رؤاهم تخلق

233
00:09:15,000 --> 00:09:17,000
و توضع هناك في العالم،

234
00:09:17,000 --> 00:09:19,000
لكن ربما أكثر من ذلك، من المهم

235
00:09:19,000 --> 00:09:21,000
من خلال إثارة المجتمع

236
00:09:21,000 --> 00:09:24,000
التي يصنعونها كأصوات هامة

237
00:09:24,000 --> 00:09:27,000
تسمح لنا في الوقت الراهن لفهم وضعنا ،

238
00:09:27,000 --> 00:09:29,000
و كذلك في المستقبل.

239
00:09:29,000 --> 00:09:32,000
أنا دائماً مندهشة

240
00:09:32,000 --> 00:09:34,000
بالطريقة التي

241
00:09:34,000 --> 00:09:36,000
يأخذها موضوع العرق

242
00:09:36,000 --> 00:09:39,000
نفسه في كثير من أماكن

243
00:09:39,000 --> 00:09:41,000
لا يمكن تخيلها أن تكون.

244
00:09:41,000 --> 00:09:44,000
دائماً أندهش

245
00:09:44,000 --> 00:09:46,000
بالطريقة التي يكون بها الفنانين على إستعداد

246
00:09:46,000 --> 00:09:48,000
للقيام بذلك في أعمالهم الفنية.

247
00:09:48,000 --> 00:09:50,000
إنه السبب لتوجهي للفن.

248
00:09:50,000 --> 00:09:52,000
أنه السبب لطرحي أسئلة عن الفن.

249
00:09:52,000 --> 00:09:55,000
إنه السبب لإقامتي للمعارض.

250
00:09:55,000 --> 00:09:57,000
والآن هذا المعرض ، كما قلت،

251
00:09:57,000 --> 00:10:00,000
ضم 40 من الفنانين الشباب على مدى ثماني سنوات ،

252
00:10:00,000 --> 00:10:03,000
و بالنسبة لي يعتبر نظراً حول الآثار.

253
00:10:04,000 --> 00:10:06,000
إنه النظر في الآثار المترتبة

254
00:10:06,000 --> 00:10:09,000
على ما يجب أن يقوله هذا الجيل للبقية منا

255
00:10:09,000 --> 00:10:12,000
إنه التأمل في ما يعنيه لهؤلاء الفنانين

256
00:10:12,000 --> 00:10:14,000
على حد سواء في العالم بأكمله،

257
00:10:14,000 --> 00:10:16,000
و لكن في مجتمعاتهم

258
00:10:16,000 --> 00:10:19,000
كأناس يرون و يفكرون

259
00:10:19,000 --> 00:10:22,000
عن القضايا التي تواجهنا.

260
00:10:22,000 --> 00:10:24,000
كما أنه التفكير

261
00:10:24,000 --> 00:10:26,000
حول الروح الخلاقة ورعايتها .

262
00:10:26,000 --> 00:10:28,000
و تصور و لا سيما في المناطق الحضرية في أمريكا

263
00:10:28,000 --> 00:10:31,000
عن تنمية الروح.

264
00:10:31,000 --> 00:10:34,000
الآن ، ربما ، إلى أين ينتهي هذا الآن؟

265
00:10:34,000 --> 00:10:37,000
بالنسبة لي أعتبره إعادة تخيل

266
00:10:37,000 --> 00:10:40,000
هذا الخطاب الثقافي في السياق الدولي.

267
00:10:40,000 --> 00:10:43,000
لذلك التكرار الأخير من هذا المشروع

268
00:10:43,000 --> 00:10:45,000
أطلق عليه "تدفق"

269
00:10:45,000 --> 00:10:47,000
مع فكرة إنشاء

270
00:10:47,000 --> 00:10:49,000
شبكة حقيقية

271
00:10:49,000 --> 00:10:51,000
للفنانين في جميع أنحاء العالم ،

272
00:10:51,000 --> 00:10:53,000
تبحث حقاً ليس فقط

273
00:10:53,000 --> 00:10:56,000
من هارلم و خارجها بل عبرها.

274
00:10:56,000 --> 00:10:59,000
و مشروع "التدفق" اهتم بجميع الفنانين الذين ولدوا في قارة أفريقيا.

275
00:10:59,000 --> 00:11:02,000
كثير منا فكر في تلك القارة

276
00:11:02,000 --> 00:11:04,000
و فكر ماذا لو كان يعني

277
00:11:04,000 --> 00:11:06,000
بالنسبة لنا جميعاً في القرن الواحد و عشرين،

278
00:11:06,000 --> 00:11:08,000
قد بدأت في البحث

279
00:11:08,000 --> 00:11:10,000
من خلال الفنانين ، من خلال الأعمال الفنية،

280
00:11:10,000 --> 00:11:13,000
وتخيل ما يمكن أن تخبرنا هذه الأعمال عن المستقبل،

281
00:11:13,000 --> 00:11:16,000
ما تخبرنا عن مستقبلنا،

282
00:11:16,000 --> 00:11:19,000
و ما أبدعوا في شعورهم

283
00:11:19,000 --> 00:11:22,000
بتقديم هذا الاحتمال الكبير لنا من مشاهدة

284
00:11:22,000 --> 00:11:24,000
تلك القارة و كأنها جزء

285
00:11:24,000 --> 00:11:26,000
من حوارنا الأكبر.

286
00:11:26,000 --> 00:11:28,000
لذا ، ماذا أكتشفت

287
00:11:28,000 --> 00:11:30,000
عندما أنظر للأعمال الفنية؟

288
00:11:30,000 --> 00:11:32,000
ماذا أعتقد

289
00:11:32,000 --> 00:11:34,000
عندما أفكر عن الفن؟

290
00:11:34,000 --> 00:11:36,000
كمنسقة أشعر بالشرف،

291
00:11:36,000 --> 00:11:39,000
ليس لمجرد إكتشاف أعمال جديدة

292
00:11:39,000 --> 00:11:41,000
إكتشاف أعمال مثيرة

293
00:11:41,000 --> 00:11:43,000
و لكن في الحقيقة ،

294
00:11:43,000 --> 00:11:45,000
لإكتشافي لنفسي

295
00:11:45,000 --> 00:11:47,000
و ما يمكن ان أقدمه

296
00:11:47,000 --> 00:11:49,000
في مساحة المعرض

297
00:11:49,000 --> 00:11:52,000
للحديث عن الجمال ، للحديث عن السلطة ،

298
00:11:52,000 --> 00:11:54,000
للحديث عن أنفسنا ،

299
00:11:54,000 --> 00:11:57,000
للتحدث و التكلم مع بعضنا البعض.

300
00:11:57,000 --> 00:12:00,000
هذا ما يجعلني أستيقظ كل يوم

301
00:12:00,000 --> 00:12:02,000
و أفكر في

302
00:12:02,000 --> 00:12:05,000
هذا الجيل من الفنانين السود و الفنانين في جميع أنحاء العالم.

303
00:12:05,000 --> 00:12:07,000
شكراً لكم