WEBVTT

00:00:01.000 --> 00:00:04.000
Η λαμπρή δραματουργός, Adrienne Kennedy,

00:00:04.000 --> 00:00:06.000
έγραψε ένα βιβλίο με το όνομα

00:00:06.000 --> 00:00:08.000
"Άνθρωποι Που Με Οδήγησαν στη Συγγραφή των Έργων Μου."

00:00:08.000 --> 00:00:10.000
Αν έγραφα εγώ ένα βιβλίο,

00:00:10.000 --> 00:00:12.000
θα λεγόταν,

00:00:12.000 --> 00:00:14.000
"Καλλιτέχνες Που Με Οδήγησαν στις Εκθέσεις Μου"

00:00:14.000 --> 00:00:16.000
γιατί η δουλειά μου

00:00:16.000 --> 00:00:19.000
πάνω στην κατανόηση της τέχνης και του πολιτισμού

00:00:19.000 --> 00:00:22.000
έχει προκύψει από το να ακολουθώ καλλιτέχνες,

00:00:22.000 --> 00:00:25.000
να βλέπω τι εννοούν,

00:00:25.000 --> 00:00:27.000
τι κάνουν και ποιοι είναι.

00:00:28.000 --> 00:00:30.000
Ο Jay Jay από τη σειρά "Good Times,"

00:00:30.000 --> 00:00:33.000
(χειροκρότημα)

00:00:33.000 --> 00:00:35.000
σημαντικός για πολλούς, φυσικά,

00:00:35.000 --> 00:00:37.000
λόγω του "dyn-o-mite," φράση που καθιέρωσε μέσω της σειράς,

00:00:37.000 --> 00:00:39.000
αλλά ίσως πιο σημαντικός

00:00:39.000 --> 00:00:42.000
ως ο πρώτος πραγματικά αφροαμερικανός καλλιτέχνης

00:00:42.000 --> 00:00:44.000
στη ζώνη υψηλής τηλεθέασης.

00:00:45.000 --> 00:00:47.000
Ο Jean-Michel Basquiat,

00:00:47.000 --> 00:00:49.000
σημαντικός για εμένα γιατί ήταν

00:00:49.000 --> 00:00:52.000
ο πρώτος αφροαμερικανός καλλιτέχνης

00:00:52.000 --> 00:00:54.000
που μου έδειξε τις δυνατότητες

00:00:54.000 --> 00:00:57.000
αυτού στο οποίο ήμουν έτοιμη να μπλέξω.

NOTE Paragraph

00:00:57.000 --> 00:01:00.000
Στο σύνολό του το πρότζεκτ μου είναι για την τέχνη,

00:01:00.000 --> 00:01:02.000
συγκεκριμένα, για τους αφροαμερικανούς καλλιτέχνες,

00:01:02.000 --> 00:01:04.000
πιο γενικά

00:01:04.000 --> 00:01:06.000
για τον τρόπο με τον οποίο η τέχνη

00:01:06.000 --> 00:01:08.000
μπορεί να αλλάξει τον τρόπο με τον οποίο σκεφτόμαστε

00:01:08.000 --> 00:01:11.000
τον πολιτισμό μας και τους εαυτούς μας.

00:01:11.000 --> 00:01:13.000
Με ενδιαφέρουν οι καλλιτέχνες

00:01:13.000 --> 00:01:16.000
που καταλαβαίνουν και αναδιατυπώνουν την ιστορία,

00:01:16.000 --> 00:01:18.000
που σκέφτονται τους εαυτούς τους

00:01:18.000 --> 00:01:20.000
μέσα στο γενικότερο πλαίσιο

00:01:20.000 --> 00:01:22.000
του κόσμου της τέχνης,

00:01:22.000 --> 00:01:24.000
αλλά και που έχουν δημιουργήσει καινούριους χώρους

00:01:24.000 --> 00:01:27.000
για να δούμε και να καταλάβουμε.

00:01:27.000 --> 00:01:30.000
Σας δείχνω δύο καλλιτέχνες εδώ, τον Glenn Ligon και την Carol Walker,

00:01:30.000 --> 00:01:33.000
δύο από τους πολλούς που διατυπώνουν κατά την άποψή μου

00:01:33.000 --> 00:01:36.000
τις βασικές ερωτήσεις που θέλω να αναδείξω στον κόσμο

00:01:36.000 --> 00:01:38.000
ως έφορος.

00:01:38.000 --> 00:01:41.000
Ενδιαφέρομαι για

00:01:41.000 --> 00:01:43.000
το γιατί και πώς θα μπορούσα

00:01:43.000 --> 00:01:46.000
να δημιουργήσω μία καινούρια ιστορία,

00:01:46.000 --> 00:01:48.000
μία καινούρια αφήγηση στην ιστορία της τέχνης

00:01:48.000 --> 00:01:50.000
και μία καινούρια αφήγηση στην ιστορία του κόσμου.

00:01:50.000 --> 00:01:52.000
Και για να το κάνω αυτό, ήξερα ότι

00:01:52.000 --> 00:01:55.000
έπρεπε να δω τον τρόπο με τον οποίο δουλεύουν οι καλλιτέχνες,

00:01:55.000 --> 00:01:57.000
να δω τα στούντιο των καλλιτεχνών

00:01:57.000 --> 00:01:59.000
σαν εργαστήρια,

00:01:59.000 --> 00:02:01.000
και να φανταστώ,

00:02:01.000 --> 00:02:04.000
να επαναπροσδιορίσω το μουσείο ως think tank.

00:02:04.000 --> 00:02:07.000
Να κάνω ερωτήσεις και να δω τις εκθέσεις

00:02:07.000 --> 00:02:10.000
σαν τις απόλυτες λευκές σελίδες,

00:02:10.000 --> 00:02:12.000
που παρέχουν τον χώρο

00:02:12.000 --> 00:02:15.000
για να δούμε και να σκεφτούμε τις απαντήσεις.

NOTE Paragraph

00:02:15.000 --> 00:02:17.000
Tο 1994,

00:02:17.000 --> 00:02:19.000
όταν ήμουν έφορος στο μουσείο Whitney,

00:02:19.000 --> 00:02:21.000
έστισα μία έκθεση που λεγόταν "Μαύρο Αρσενικό."

00:02:21.000 --> 00:02:23.000
Πραγματευόταν την διασταύρωση μεταξύ

00:02:23.000 --> 00:02:25.000
της φυλετικής ταυτότητας και του φύλου

00:02:25.000 --> 00:02:27.000
στη μοντέρνα Αμερικανική τέχνη.

00:02:27.000 --> 00:02:29.000
Ο στόχος ήταν να εκφράσει

00:02:29.000 --> 00:02:31.000
τους τρόπους με τους οποίους η τέχνη

00:02:31.000 --> 00:02:33.000
θα μπορούσε να παρέχει το χώρο για διάλογο,

00:02:33.000 --> 00:02:35.000
περίπλοκο διάλογο,

00:02:35.000 --> 00:02:38.000
διάλογο με πάρα πολλά σημεία εισόδου.

00:02:38.000 --> 00:02:40.000
Και πως τα μουσεία θα μπορούσαν

00:02:40.000 --> 00:02:42.000
να είναι οι χώροι γι' αυτόν το διαγωνισμό ιδεών.

00:02:42.000 --> 00:02:44.000
Η έκθεση αυτή συμπεριλάμβανε

00:02:44.000 --> 00:02:46.000
πάνω από 20 καλλιτέχνες

00:02:46.000 --> 00:02:48.000
διαφόρων ηλικιών και φυλετικών ταυτοτήτων,

00:02:48.000 --> 00:02:51.000
που, όμως, κοιτούσαν την αρρενωπότητα των αφροαμερικανών

00:02:51.000 --> 00:02:54.000
από πολύ συγκεκριμένες πλευρές.

00:02:57.000 --> 00:03:00.000
Αυτό που ήταν σημαντικό σε αυτήν την έκθεση

00:03:00.000 --> 00:03:02.000
ήταν ο τρόπος με τον οποίο

00:03:02.000 --> 00:03:05.000
αναδείχθηκα μέσω του ρόλου μου ως έφορος

00:03:05.000 --> 00:03:07.000
σαν καταλύτης,

00:03:07.000 --> 00:03:09.000
γι' αυτόν το διάλογο.

00:03:09.000 --> 00:03:11.000
Ένα από τα πράγματα που έγιναν συγκεκριμένα

00:03:11.000 --> 00:03:13.000
κατά τη διάρκεια της έκθεσης,

00:03:13.000 --> 00:03:15.000
ήταν ότι αντιμετώπισα την ιδέα

00:03:15.000 --> 00:03:17.000
του πόσο ισχυρές μπορούν να είναι οι εικόνες

00:03:17.000 --> 00:03:20.000
και η κατανόηση των ανθρώπων για τους εαυτούς τους και τους άλλους.

NOTE Paragraph

00:03:20.000 --> 00:03:23.000
Σας δείχνω δύο έργα, ένα στα δεξιά του Leon Golub,

00:03:23.000 --> 00:03:26.000
κι ένα στα αριστερά του Robert Colescott.

00:03:26.000 --> 00:03:28.000
Κατά τη διάρκεια της έκθεσης,

00:03:28.000 --> 00:03:30.000
που ήταν εριστική, αμφιλεγόμενη,

00:03:30.000 --> 00:03:32.000
και τελικά

00:03:32.000 --> 00:03:34.000
μου άλλαξε τη ζωή

00:03:34.000 --> 00:03:36.000
και την αντίληψή μου περί της τέχνης,

00:03:36.000 --> 00:03:39.000
μία γυναίκα με πλησίασε στη μέση της γκαλερί

00:03:39.000 --> 00:03:42.000
για να εκφράσει την ανησυχία της για

00:03:42.000 --> 00:03:44.000
το πόσο ισχυρές μπορεί να είναι οι εικόνες

00:03:44.000 --> 00:03:46.000
και το πώς αντιλαμβανόμαστε ο ένας τον άλλο.

00:03:46.000 --> 00:03:48.000
Έδειξε το έργο στα αριστερά

00:03:48.000 --> 00:03:50.000
για να μου πει πόσο προβληματική ήταν αυτή η εικόνα,

00:03:50.000 --> 00:03:53.000
μιας και σχετιζόταν, γι' αυτή, με την ιδέα

00:03:53.000 --> 00:03:56.000
του πώς αντιπροσωπεύονταν οι αφροαμερικανοί.

00:03:56.000 --> 00:03:58.000
Και μου έδειξε την εικόνα στα δεξιά

00:03:58.000 --> 00:04:01.000
σαν παράδειγμα ενός είδους αξιοπρέπειας

00:04:01.000 --> 00:04:03.000
που πρέπει να απεικονιστεί

00:04:03.000 --> 00:04:05.000
για να εναντιωθεί στις εικόνες των ΜΜΕ.

00:04:05.000 --> 00:04:08.000
Μετά έδωσε σ'αυτά τα έργα φυλετικές ταυτότητες,

00:04:08.000 --> 00:04:10.000
λέγοντάς μου, βασικά, ότι το έργο στα δεξιά

00:04:10.000 --> 00:04:12.000
ήταν προφανώς αφροαμερικανού καλλιτέχνη,

00:04:12.000 --> 00:04:14.000
ενώ το έργα στα δεξιά, προφανώς

00:04:14.000 --> 00:04:16.000
λευκού καλλιτέχνη,

00:04:16.000 --> 00:04:18.000
ενώ ήταν το ακριβώς αντίθετο.

00:04:18.000 --> 00:04:20.000
O Bob Colescott, αφροαμερικανός καλλιτέχνης,

00:04:20.000 --> 00:04:22.000
ο Leon Golub, λευκός καλλιτέχνης.

00:04:22.000 --> 00:04:24.000
Η ουσία αυτού, για εμένα, ήταν

00:04:24.000 --> 00:04:27.000
να πω, σε εκείνον το χώρο, εκείνη τη στιγμή,

00:04:27.000 --> 00:04:29.000
ότι ήθελα, πιο πολύ από τίποτα άλλο,

00:04:29.000 --> 00:04:31.000
να καταλάβω

00:04:31.000 --> 00:04:34.000
πώς θα λειτουργούσαν οι εικόνες, πώς λειτούργησαν οι εικόνες,

00:04:34.000 --> 00:04:36.000
και πώς οι καλλιτέχνες παρείχαν

00:04:36.000 --> 00:04:38.000
ένα χώρο μεγαλύτερο από αυτόν

00:04:38.000 --> 00:04:40.000
που θα μπορούσαμε να φανταστούμε στην καθημερινότητα μας

00:04:40.000 --> 00:04:43.000
για να σκεφτούμε αυτές τις εικόνες.

NOTE Paragraph

00:04:43.000 --> 00:04:46.000
Fast forward και καταλήγω στο Χάρλεμ,

00:04:46.000 --> 00:04:49.000
σπίτι πολλών αφροαμερικανών,

00:04:49.000 --> 00:04:52.000
και ψυχική καρδιά

00:04:52.000 --> 00:04:54.000
της εμπειρίας του να είσαι αφροαμερικανός,

00:04:54.000 --> 00:04:57.000
πραγματικά το μέρος που έγινε η Αναγέννηση του Χάρλεμ.

00:04:58.000 --> 00:05:01.000
Το Χάρλεμ τώρα, περίπου, εξηγεί

00:05:01.000 --> 00:05:04.000
και σκέφτεται τον εαυτό του σε αυτό το κομμάτι του αιώνα,

00:05:04.000 --> 00:05:06.000
κοιτώντας και πίσω και μπροστά.

00:05:06.000 --> 00:05:08.000
Πάντα λέω ότι το Χάρλεμ είναι μια ενδιαφέρουσα κοινότητα

00:05:08.000 --> 00:05:10.000
γιατί, σε αντίθεση με πολλά άλλα μέρη,

00:05:10.000 --> 00:05:12.000
σκέφτεται ταυτόχρονα το παρελθόν του,

00:05:12.000 --> 00:05:14.000
το παρόν του, και το μέλλον του.

00:05:14.000 --> 00:05:16.000
Κανείς δε μιλάει μόνο για το παρόν του.

00:05:16.000 --> 00:05:19.000
Πάντα μιλάνε για το τι ήταν και το τι μπορεί να γίνει.

00:05:19.000 --> 00:05:21.000
Και σκεπτόμενη αυτό, σχεδίασα

00:05:21.000 --> 00:05:23.000
το δεύτερο πρότζεκτ και τη δεύτερη ερώτησή μου.

00:05:23.000 --> 00:05:25.000
Μπορεί ένα μουσείο

00:05:25.000 --> 00:05:27.000
να γίνει καταλύτης σε μία κοινωνία;

00:05:27.000 --> 00:05:29.000
Μπορεί να φιλοξενήσει καλλιτέχνες

00:05:29.000 --> 00:05:31.000
και να τους επιτρέψει να γίνουν συντελεστές αλλαγής

00:05:31.000 --> 00:05:34.000
καθώς οι κοινωνίες αναθεωρούν τους εαυτούς τους;

00:05:34.000 --> 00:05:37.000
Αυτό είναι το Χάρλεμ, στις 20 Ιανουαρίου,

00:05:37.000 --> 00:05:40.000
σκεπτόμενο τον εαυτό του με έναν καταπληκτικό τρόπο.

NOTE Paragraph

00:05:41.000 --> 00:05:43.000
Τώρα, δουλεύω στο μουσείο Studio στο Χάρλεμ.

00:05:43.000 --> 00:05:45.000
Εκεί σκέφτομαι καινούριες εκθέσεις,

00:05:45.000 --> 00:05:47.000
και τι σημαίνει να ανακαλύπτεις

00:05:47.000 --> 00:05:49.000
τις δυνατότητες της τέχνης.

00:05:49.000 --> 00:05:51.000
Τι σημαίνει αυτό για μερικούς από εσάς;

00:05:51.000 --> 00:05:54.000
Σε μερικές περιπτώσεις, ξέρω ότι πολλοί από εσάς

00:05:54.000 --> 00:05:56.000
ασχολείστε με διαπολιτισμικούς διαλόγους,

00:05:56.000 --> 00:05:59.000
ασχολείστε με ιδέες δημιουργικότητας και καινοτομίας.

00:05:59.000 --> 00:06:02.000
Σκεφτείτε μέσα σε αυτό τον χώρο πού μπορούν να παίξουν οι καλλιτέχνες.

00:06:02.000 --> 00:06:05.000
Αυτό είναι το είδος του ακτιβισμού

00:06:05.000 --> 00:06:08.000
για το οποίο εργάζομαι, δουλεύοντας με νέους, αφροαμερικανούς καλλιτέχνες.

00:06:08.000 --> 00:06:10.000
Σκεφτείτε τους καλλιτέχνες, όχι σαν προμηθευτές περιεχομένου,

00:06:10.000 --> 00:06:12.000
αν και μπορούν να το κάνουν αυτό εκπληκτικά,

00:06:12.000 --> 00:06:14.000
αλλά, και πάλι, σαν πραγματικούς καταλύτες.

NOTE Paragraph

00:06:16.000 --> 00:06:19.000
Το μουσείο Studio ιδρύθηκε στο τέλος της δεκαετίας του '60.

00:06:19.000 --> 00:06:22.000
Και το αναφέρω γιατί είναι σημαντικό να εντοπίσουμε

00:06:22.000 --> 00:06:24.000
αυτήν την πρακτική μέσα στην ιστορία,

00:06:24.000 --> 00:06:26.000
να κοιτάξουμε το 1968,

00:06:26.000 --> 00:06:28.000
σαν την ιδιαίτερα σημαντική στιγμή που είναι,

00:06:28.000 --> 00:06:31.000
και να σκεφτούμε την καμπή που έχει γίνει από τότε,

00:06:31.000 --> 00:06:34.000
να σκεφτούμε τις δυνατότητες μπροστά στις οποίες

00:06:34.000 --> 00:06:36.000
έχουμε το προνόμιο να σταθούμε σήμερα,

00:06:36.000 --> 00:06:38.000
και να φανταστούμε ότι αυτό το μουσείο,

00:06:38.000 --> 00:06:40.000
που προέκυψε από μία στιγμή τρομερής διαμαρτυρίας,

00:06:40.000 --> 00:06:42.000
μίας διαμαρτυρίας που

00:06:42.000 --> 00:06:44.000
εξέτασε την ιστορία και την κληρονομία

00:06:44.000 --> 00:06:47.000
σημαντικών αφροαμερικανών καλλιτεχνών

00:06:47.000 --> 00:06:49.000
στην ιστορία της τέχνης αυτής της χώρας,

00:06:49.000 --> 00:06:51.000
όπως ο Jacob Lawrence, ο Normal Lewis,

00:06:51.000 --> 00:06:53.000
κι ο Romare Beardon.

NOTE Paragraph

00:06:53.000 --> 00:06:55.000
Και μετά, φυσικά,

00:06:55.000 --> 00:06:57.000
να μας φέρει στο παρόν.

00:06:57.000 --> 00:06:59.000
Το 1975, ο Mohammed Ali

00:06:59.000 --> 00:07:01.000
έδωσε μία ομιλία στο πανεπιστήμιο του Harvard.

00:07:01.000 --> 00:07:04.000
Μετά την ομιλία, ένας μαθητής σηκώθηκε και του είπε,

00:07:04.000 --> 00:07:06.000
"Πείτε μας ένα ποίημα."

00:07:06.000 --> 00:07:08.000
Και ο Mahammed Ali είπε: "Εγώ, Εμείς."

00:07:08.000 --> 00:07:11.000
Μία ισχυρή δήλωση σχετικά με το άτομο και την κοινωνία,

00:07:11.000 --> 00:07:13.000
σχετικά με το χώρο μέσα στον οποίο τώρα

00:07:13.000 --> 00:07:16.000
ανακαλύπτω μέσα από το πρότζεκτ μου, τους καλλιτέχνες,

00:07:16.000 --> 00:07:18.000
σχετικά με την προσπάθεια να ορίσουμε

00:07:18.000 --> 00:07:20.000
πως θα μπορούσε να εξελιχθεί

00:07:20.000 --> 00:07:23.000
το κύμα τις αφροαμερικανικής τέχνης μέσα στον 21ο αιώνα.

00:07:23.000 --> 00:07:25.000
Τι μπορεί να σημαίνει αυτό

00:07:25.000 --> 00:07:28.000
για πολιτιστικά κινήματα σε όλο τον κόσμο αυτή τη στιγμή;

00:07:28.000 --> 00:07:30.000
Το "Εγώ, Εμείς" φαίνεται

00:07:30.000 --> 00:07:32.000
εντελώς προεπιστημονικό,

00:07:32.000 --> 00:07:34.000
ιδιαιτέρως σημαντικό.

NOTE Paragraph

00:07:34.000 --> 00:07:36.000
Όσον αφορά αυτό,

00:07:36.000 --> 00:07:39.000
το συγκεκριμένο πρότζεκτ που το έκανε δυνατό αυτό για εμένα

00:07:39.000 --> 00:07:41.000
είναι μία σειρά από εκθέσεις,

00:07:41.000 --> 00:07:43.000
όλες με τίτλο που να ξεκινάει από F,

00:07:43.000 --> 00:07:45.000
Freestyle, Frequency (Συχνότητα), και Flow (Ροή),

00:07:45.000 --> 00:07:47.000
που έχουν σαν στόχο να ανακαλύψουν

00:07:47.000 --> 00:07:49.000
και να προσδιορίσουν

00:07:49.000 --> 00:07:52.000
τους νέους, μαύρους καλλιτέχνες που δουλεύουν αυτή τη στιγμή,

00:07:52.000 --> 00:07:54.000
που πιστεύω ότι σίγουρα

00:07:54.000 --> 00:07:57.000
θα συνεχίσουν να δουλεύουν για πολλά χρόνια ακόμα.

00:07:57.000 --> 00:07:59.000
Αυτή η σειρά εκθέσεων

00:07:59.000 --> 00:08:01.000
έγινε συγκεκριμένα

00:08:01.000 --> 00:08:03.000
για να προσπαθήσει να αμφισβητήσει

00:08:03.000 --> 00:08:05.000
την ιδέα του τι θα σήμαινε

00:08:05.000 --> 00:08:07.000
τώρα, σε αυτή τη στιγμή στην ιστορία,

00:08:07.000 --> 00:08:10.000
να δούμε την τέχνη σαν καταλύτη,

00:08:10.000 --> 00:08:12.000
τι σημαίνει τώρα, σε αυτή τη στιγμή στην ιστορία,

00:08:12.000 --> 00:08:15.000
καθώς προσδιορίζουμε και επαναπροσδιορίζουμε την κουλτούρα,

00:08:15.000 --> 00:08:17.000
την αφροαμερικανική κουλτούρα, πιο συγκεκριμένα στη δική μου περίπτωση,

00:08:17.000 --> 00:08:19.000
αλλά και την κουλτούρα, γενικά.

00:08:19.000 --> 00:08:21.000
Ονόμασα αυτήν την ομάδα καλλιτεχνών

00:08:21.000 --> 00:08:24.000
σύμφωνα με μια ιδέα, που αναφέρω

00:08:24.000 --> 00:08:26.000
και ονομάζεται post-black (μετά-μαύρη).

00:08:26.000 --> 00:08:28.000
Στην πραγματικότητα ο σκοπός μου ήταν να προσδιορίσω αυτούς

00:08:28.000 --> 00:08:31.000
σαν καλλιτέχνες που ξεκινάν την δουλειά τους τώρα,

00:08:31.000 --> 00:08:34.000
κοιτώντας το παρελθόν, αλλά ξεκινώντας ιστορικά αυτή τη στιγμή.

NOTE Paragraph

00:08:35.000 --> 00:08:38.000
Είναι με αυτή την έννοια της ανακάλυψης

00:08:38.000 --> 00:08:41.000
που έχω μία καινούρια ομάδα ερωτήσεων.

00:08:41.000 --> 00:08:43.000
Η καινούρια ομάδα ερωτήσεων είναι:

00:08:43.000 --> 00:08:45.000
Τι σημαίνει, αυτή τη στιγμή,

00:08:45.000 --> 00:08:48.000
να είσαι αφροαμερικανός;

00:08:48.000 --> 00:08:51.000
Τί μπορούν να πουν τα έργα τέχνης σχετικά με αυτό;

00:08:51.000 --> 00:08:54.000
Πού μπορεί να υπάρχει ένα μουσείο

00:08:54.000 --> 00:08:57.000
για εμάς σαν το χώρο μέσα στον οποίο

00:08:57.000 --> 00:08:59.000
να κάνουμε αυτή τη συζήτηση;

00:08:59.000 --> 00:09:01.000
Το πιο ενθουσιώδες σχετικά με αυτό

00:09:01.000 --> 00:09:04.000
είναι η σκέψη της ενέργειας και του ενθουσιασμού

00:09:04.000 --> 00:09:06.000
που μπορούν να φέρουν οι νέοι καλλιτέχνες.

00:09:06.000 --> 00:09:08.000
Τα έργα τους δεν είναι για εμένα,

00:09:08.000 --> 00:09:10.000
απλά μόνο

00:09:10.000 --> 00:09:12.000
για την αισθητική καινοτομία

00:09:12.000 --> 00:09:15.000
που φαντάζεται το μυαλό τους, που δημιουργούν τα οράματά τους

00:09:15.000 --> 00:09:17.000
και που βγάζουν έξω στον κόσμο,

00:09:17.000 --> 00:09:19.000
αλλά, ίσως, πολύ περισσότερο

00:09:19.000 --> 00:09:21.000
για τον ενθουσιασμό που δημιουργούν

00:09:21.000 --> 00:09:24.000
στην κοινωνία σαν σημαντικές φωνές

00:09:24.000 --> 00:09:27.000
που θα μας επιτρέψουν να αντιληφθούμε την κατάστασή μας αυτή τη στιγμή,

00:09:27.000 --> 00:09:29.000
αλλά και στο μέλλον.

00:09:29.000 --> 00:09:32.000
Εκπλήσσομαι συνέχεια

00:09:32.000 --> 00:09:34.000
από τον τρόπο με τον οποίο

00:09:34.000 --> 00:09:36.000
το θέμα της φυλετικής ταυτότητας

00:09:36.000 --> 00:09:39.000
μπορεί να μπει σε πολλούς χώρους

00:09:39.000 --> 00:09:41.000
στους οποίους δεν φανταζόμαστε ότι θα έπρεπε.

00:09:41.000 --> 00:09:44.000
Εκπλήσσομαι συνέχεια

00:09:44.000 --> 00:09:46.000
με τον τρόπο που καλλιτέχνες προθυμοποιούνται

00:09:46.000 --> 00:09:48.000
να το κάνουν αυτό στη δουλειά τους.

00:09:48.000 --> 00:09:50.000
Είναι ο λόγος για τον οποίο στρέφομαι στην τέχνη.

00:09:50.000 --> 00:09:52.000
Είναι το γιατί ρωτάω ερωτήσεις για την τέχνη.

00:09:52.000 --> 00:09:55.000
Είναι γιατί κάνω εκθέσεις.

NOTE Paragraph

00:09:55.000 --> 00:09:57.000
Αυτή την έκθεση, όπως είπα,

00:09:57.000 --> 00:10:00.000
είναι 40 νέων καλλιτεχνών, κατά τη διάρκεια 8 ετών,

00:10:00.000 --> 00:10:03.000
και για εμένα για να λάβω υπόψιν τις επιπτώσεις.

00:10:04.000 --> 00:10:06.000
Είναι ο υπολογισμός των επιπτώσεων

00:10:06.000 --> 00:10:09.000
αυτό που έχει να μας πει αυτή η γενιά.

00:10:09.000 --> 00:10:12.000
Είναι ο υπολογισμός του τι σημαίνει γι' αυτούς τους καλλιτέχνες

00:10:12.000 --> 00:10:14.000
να είναι και έξω στον κόσμο, καθώς τα έργα τους ταξιδεύουν,

00:10:14.000 --> 00:10:16.000
αλλά και μέσα στις κοινωνίες,

00:10:16.000 --> 00:10:19.000
ως άνθρωποι που βλέπουν και σκέφτονται

00:10:19.000 --> 00:10:22.000
τα θέματα που αντιμετωπίζουμε.

00:10:22.000 --> 00:10:24.000
Είναι, επίσης, σχετικά με

00:10:24.000 --> 00:10:26.000
το δημιουργικό πνεύμα και τη γαλούχησή του.

00:10:26.000 --> 00:10:28.000
Και φανταστείτε, συγκεκριμένα στην αστική Αμερική,

00:10:28.000 --> 00:10:31.000
για τη γαλούχηση του πνεύματος.

NOTE Paragraph

00:10:31.000 --> 00:10:34.000
Πού θα καταλήξει, ίσως, αυτό τώρα;

00:10:34.000 --> 00:10:37.000
Για εμένα, είναι για την επανα-φαντασίωση

00:10:37.000 --> 00:10:40.000
αυτής της πολιτισμικής πραγματείας μέσα σε ένα διεθνές πλαίσιο.

00:10:40.000 --> 00:10:43.000
Οπότε το τελευταίο κομμάτι αυτού του πρότζεκτ

00:10:43.000 --> 00:10:45.000
έχει ονομαστεί "Ροή,"

00:10:45.000 --> 00:10:47.000
με την ιδέα της δημιουργίας

00:10:47.000 --> 00:10:49.000
ενός πραγματικού δικτύου

00:10:49.000 --> 00:10:51.000
καλλιτεχνών σε όλον τον κόσμο,

00:10:51.000 --> 00:10:53.000
που κοιτάζουν πραγματικά, όχι τόσο

00:10:53.000 --> 00:10:56.000
από το Χάρλεμ προς τα έξω, αλλά διαμέσου.

00:10:56.000 --> 00:10:59.000
Και η "Ροή" κοιτούσε καλλιτέχνες που έχουν γεννηθεί στην Αφρική.

00:10:59.000 --> 00:11:02.000
Και καθώς σκεφτόμαστε αυτήν την ήπειρο

00:11:02.000 --> 00:11:04.000
και τι σημαίνει

00:11:04.000 --> 00:11:06.000
για εμάς στον 21ο αιώνα,

00:11:06.000 --> 00:11:08.000
έχω ξεκινήσει να βλέπω

00:11:08.000 --> 00:11:10.000
μέσα από τους καλλιτέχνες, μέσα από τα έργα τέχνης,

00:11:10.000 --> 00:11:13.000
και να φαντάζομαι τι μπορούν να μας πουν για το μέλλον,

00:11:13.000 --> 00:11:16.000
τι μπορούν να μας πουν για το δικό μας μέλλον,

00:11:16.000 --> 00:11:19.000
και τι δημιουργούν όσον αφορά

00:11:19.000 --> 00:11:22.000
την δυνατότητα που μας δίνουν να βλέπουμε

00:11:22.000 --> 00:11:24.000
την συνεχή ανάδειξη

00:11:24.000 --> 00:11:26.000
του μεγαλύτερου διαλόγου μας.

00:11:26.000 --> 00:11:28.000
Τι ανακαλύπτω

NOTE Paragraph

00:11:28.000 --> 00:11:30.000
όταν κοιτάζω έργα τέχνης;

00:11:30.000 --> 00:11:32.000
Τι σκέφτομαι

00:11:32.000 --> 00:11:34.000
όταν σκέφτομαι την τέχνη;

00:11:34.000 --> 00:11:36.000
Νιώθω ότι το προνόμιο που έχω σαν έφορος

00:11:36.000 --> 00:11:39.000
δεν είναι απλά να ανακαλύπτω καινούρια έργα,

00:11:39.000 --> 00:11:41.000
να ανακαλύπτω ενδιαφέροντα έργα,

00:11:41.000 --> 00:11:43.000
αλλά, στην πραγματικότητα,

00:11:43.000 --> 00:11:45.000
αυτά που έχω ανακαλύψει για τον εαυτό μου

00:11:45.000 --> 00:11:47.000
και τι μπορώ να προσφέρω

00:11:47.000 --> 00:11:49.000
στο χώρο μιας έκθεσης,

00:11:49.000 --> 00:11:52.000
για να μιλήσουμε για το κάλλος, για τη δύναμη,

00:11:52.000 --> 00:11:54.000
για τους εαυτούς μας,

00:11:54.000 --> 00:11:57.000
και για να μιλήσουμε ο ένας στον άλλο.

00:11:57.000 --> 00:12:00.000
Αυτό είναι που μου δίνει δύναμη να σηκώνομαι κάθε μέρα

00:12:00.000 --> 00:12:02.000
και να θέλω να σκέφτομαι

00:12:02.000 --> 00:12:05.000
αυτή τη γενιά αφροαμερικανών καλλιτεχνών και καλλιτεχνών σε όλον τον κόσμο.

NOTE Paragraph

00:12:05.000 --> 00:12:07.000
Σας ευχαριστώ.